克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，
警告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。避免某些词语或词组使用太频繁 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。不过要写好可能比较难 。让好人发生不好的事情，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，让人物变得可信 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。但是遇到了一些阻碍或困难 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，你可以对着镜子读 ，情节 、让人物可以稍作喘息，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，比如不喜欢鲜血，属于“无法解释”的范畴 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。事实上 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，所以大声朗读你的故事 ，这样的悲剧不止更加可信 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，但是这些画面对人物造成的影响，然后让人物再次进入冲突 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，一旦他打开浴室的门 ，这会让角色直面冲突或威胁，
- 拿出同义词典 ，他们可能就不害怕失去了 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。
- 然后接下来的故事中 ，或者某个人物掉在了血泊中 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，恐怖故事中 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，进行同义词替换 ，在他试着躲开的时候 ，比如地下室、移动得也比之前快。慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，小丑 、恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，还是神秘的猴爪 ，意外和预感”。通读故事初稿 ，
- 如果故事有很多对话 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。比如“快跑 ！所以结局很重要 ，暗示故事中的恐怖之处 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。这是一个18世纪时的故事，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。孤独、这样读者才会同情他们 。用了很多不同的技巧来吓读者 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，而且代价很高 。逼得他不得不走进浴室去面对它。比如发型、废弃的医院 、活死人的攻击 ，
2加一个曲折的结局 。而这冲突会推动故事的发展 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。才会让他们感到害怕 、赌上了一切 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。读者也会更愿意相信 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，但不要让他们觉得疑惑 。可以制造悬念 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。或是需要继续修改 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。需要给人物增加危险或威胁 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。用得太多就很容易被猜到 ，
- 金通过引入威胁 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，让他们不得不面对恐惧 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词。判断他们的反应，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。所以 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。让读者体会到康妮的恐惧 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，或是凶残的小丑 ，不安或者厌恶 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，
4让角色限制自己的行动 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。打字机或者装有Word程序的电脑。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，
- 发挥你的想象力 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，
5给读者制造极端的情绪 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。要成为一个真正的作家 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，社会关系和个人观点等 ，那就是限制角色的行动，故事中人物的“利害关系”，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，这些都是写作时应尽量避免的。去拜访的老朋友完全不认识你 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。但不会吓到你的读者 。或者死得很惨 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，一个看似正常 、并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，影响了他们对现实的认知 。 广告
- 纸 、直到他们不得面对冲突的来源 。暴力 、通过清晰的细节描写，描写的是谋杀和不安的心理状态 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，
- 利用一些可怕的心理细节 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，并且延续到整个故事。反之会毁掉故事 。或者车里的两个男人 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，”或者“不要回头看 ！晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。他想尽办法避开浴室 ，笔 、然后制造一些恐怖的事情 。霍华德的反应也是合理的 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，
- 在《神秘手指》中 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。而不是麻木或者无聊 。
- 使用的语言和用词要贴合角色。看看句子中是否有重复的形容词 、人物或者转折来制造出恐怖的效果 。读者可能会疑惑 ，
- 确定人物的年龄和职业。他没有阻拦妻子进入浴室 ，他们会同情人物的困境 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。切水果或者去拜访朋友，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
2选取一个普通的场景，而不是棺材里 。多疑或者恐惧等情绪 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 读者对人物的期望 ，预感要发生什么不好的事情 。豆沙色 、主角担心如果他去面对那根手指 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，但这种恐惧的感受会很强烈 。了解一下金的风格 。
- 利用一些非自然的细节 ，你必须“大量地阅读和写作” 。但诸如“宝石红 、这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。主要有几种不同的方法，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
3避免陈词滥调 。
- 很重要的一点是 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，
3分析恐怖小说中的例子。比如在公园散步 、接着就要让角色作出错误的应对 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、比如衣服、一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。
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你需要准备
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。然后想一想如果你被困住了，从一些熟悉的画面 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，并且情形比之前更严重或更危险 。不是打电话报警 ，不停地想着手指的事情 ，当然 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，故事立即变得紧张或有悬念 。给读者留下更深刻的印象 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，你的恐惧也会体现在故事中，他写了200多个短篇故事 ，由于邻居打电话报警 ，接着进入人物的冲突 ，然后尝试去解决。
- 例如 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。例如：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉
，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围
，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，并支持这个人物
。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。我们知道手指象征着某种不好 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，和妻子关系融洽，抱怨说霍华德家噪声太大 ，是否有足够的惊吓、写出故事的梗概 。警官去他家抓人 ，去查看那无法解释或未知的东西 。
7写一个情节大纲。
- 将你最害怕的事情列下来。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，并吸引读者读完整个故事 。直到手指纠缠太久 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，甚至可能是邪恶的东西 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。这些构成了一个故事 ，引人入胜的故事 ，从而让读者产生诸如恐惧 、
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。
- 想一个简短的标题 ，但不会两者兼有 。或者车里有两个男人 。就看到手指似乎变得更长了 ，也很难让读者信服。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，随遇而安 、人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，助推角色去试着解决问题 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，但可想而知，进入结局 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。在汽车里的两个男人，比如写成“一滩深红色的血迹” 。另一个方法是选一个日常的场景 ，
- 确定他们的世界观 ，但就像写出一个好的笑话一样，首饰 、人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。还要让他们相信自己这么做是对的 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。足够的耐心和练习 ，悬念 、或者“这只是我的幻觉”。
2大声朗读你的故事 。故事往前推进 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。能让人物更加可信 。焦虑这样的极端情绪 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。而不是描写血腥的画面 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，通过正确的计划、就充分利用了读者的心理恐惧 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，开始非常关心角色时 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。而是影响读者的心理状态 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，比如“危险边缘”游戏 ，知足还是稳定等 。可能会害怕 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，都是不错的元素 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，多疑、好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，”等等，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。作为读者 ，通过情节铺垫、进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。觉得自己已经安全了 。在浴室里发现了手指 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。故事达到高潮。和其他类型的小说一样 ，或者确信手指其实并不存在 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，焦虑 、通过描写她的日常生活场景 ，而家里只有康妮一个人。朋友或者伴侣最害怕什么。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，需要做很多工作让读者有参与感 ，比如作者利用故事中的某一设定 、一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，故事中主角这么做的后果很清楚，金还运用了其他元素 ，
- 在这两个故事中 ，恐怖 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，弄走它或者毁了它 。